近报 -37版:追剧-2018年05月18日

　　言情小说是目前荧屏上偶像言情剧集的主要来源,但近期播出的几部言情剧“年龄偏大”也引发了不少人的关注。其中,正在热播的《忽而今夏》和《泡沫之夏》原著小说均出版于2006年,如何让高龄的小说作品顺利跟当下的生活衔接,是该类影视作品改编时的重点之一。近日,有媒体采访了康曦影业总裁何侯擇、《忽而今夏》总制片人之一李峥和制片人之一吴志非,揭秘言情小说“落地”的过程。
　　情节
加入“二次元”等设定
　　吴志非表示,原著小说的主人公大多生于上世纪70年代末期和80年代初期,但考虑到如今言情剧的主要观众是90后,所以改编时把背景年代往后调整,以90后为主角。考虑到这代人的性格特点,就给女主角何洛(卜冠今饰演)加入了爱幻想的性格,还通过动画的呈现手法展现她的幻想世界。男主角章远(白宇饰演)大学时选择创业时的领域被设定成游戏开发,也是时代特点的体现。
　　虽然“高龄”言情小说改编时要做出一些符合当下的改编,但是小说最为重要的情感和人物关系是必须保留的。何侯擇表示,改编时首先要挖掘的就是原著为什么会火,吸引读者的核心情感点是什么,核心的人物命运和人物关系一定要保留。比如在《忽而今夏》中,最核心的人物关系则是“异地恋”,市场上类似题材不多,所以他们才选择这个来拍剧。
角色
把富二代“拉下来”
　　“富二代”是言情题材作品中经常出现的角色,这种设定刚出来时吸引了不少观众,但时间久了,观众也开始感到厌烦。何侯擇表示,“家庭背景”是创作中的基本设定之一,并不是所有采用该设定的剧集都是在重复套路,有时只是为了增加戏剧冲突。考虑到观众对于富二代的审美疲劳,在目前的创作中,会更倾向于把富二代“拉下来”,比如加入“讨厌原有生活、想要靠自己成功”的设定,从而让更多观众有认同感。
　　言情偶像剧这个类型刚刚出现时,里面的主角经常是全知全能的存在,家庭背景优越、相貌出众、智商高,但这类“不食人间烟火”的设定已经越来越难获得观众的认可,剧作方也纷纷给角色加入更能引起共鸣的设定。在《忽而今夏》的原著中,男女主角原本都是学霸,但影视化改编时把女主角何洛设定成了“通过努力完成逆袭的学渣”,李峥表示,在现实生活中学霸的数量并不多,大多数人只是普通人甚至学渣,通过努力刻苦而实现的逆袭更容易让观众有共鸣。
现象
跟风导致“悬浮剧”出现
　　近两年,也有不少小说改编的言情剧走上了“悬浮剧”的道路,场景华丽但远离现实生活,主要角色衣着华丽,在职场和生活中的状态都离真正的日常生活比较远。何侯擇表示,偶像剧也应该根植于现实,在拍摄前应该深入生活本身进行采风和调研。但是目前很多剧的创作时间都比较短,留给主创人员调研的时间有限,从而导致剧集出现一些“悬浮”的剧情和场景。
　　跟风是悬浮剧出现的另一个原因,一两部悬浮剧取得了不错的收视和流量成绩之后,便会产生一系列跟风者,这也是目前影视创作中“唯数据论”导致的结果,复制已有的成功题材是降低风险的有效途径。何侯擇告诉记者,以前韩剧是不少国内偶像剧学习的对象,韩剧中诸如《来自星星的你》,其实也有不少悬浮的设定,比如把男主角设定成外星人。在他看来,偶像剧本质上是在造梦,作为一种艺术创作,一定是源于现实但又高于现实的,如何避免让观众产生悬浮感则取决于具体的创作手法。但相比于韩剧,国内不少偶像剧目前还停留在追求表面华丽、浮夸的剧情阶段。　　　　　王雪琦