近报 -33版:毒舌-2018年02月02日

　　在“大女主戏”多沦为玛丽苏的国产剧中,“大男主戏”、男性群戏佳作频出。从前几年的《伪装者》、《琅琊榜》,到这两年的《人民的名义》、《军师联盟》,虽男性戏份吃重,但出场不多的女性角色,往往是点睛之笔。如何在“大男主戏”中塑造好“小女主”,是一个新命题。
　　与前作相比,《琅琊榜2》中的女性角色多了不少,对其他戏剧来说,更有实践意义。张慧雯饰演的林奚负责承担男主成长的见证人和伴侣,角色性格和她古典温婉的长相非常搭配,弥补了演技上的不足；佟丽娅饰演的蒙浅雪堪比蒙大统领和霓凰的综合体,既温柔深情又忠义识大体；梅婷饰演的反派荀皇后,用演技完成了“招恨”的任务；乔欣饰演的荀安如有点像上一部的靖王妃,在剧情推动的过程中必不可少。
　　这四个角色各司其职,虽然不如男性角色富有张力,但是她们都有故事可品,在主线故事中作为联结点不可替代。男性戏份吃重的电视剧,女性角色也不是沦为鸡肋,能让人一眼记住同样重要。
　　自从大女主戏兴盛以来,我们会发现,女主的成长路线好像和那些打情骂俏的玛丽苏剧别无二致,编剧们对于“女性”的认识原来是这么肤浅。大多数国产剧中,女性是没有欲望的,尤其在男人戏里,正面角色往往是相夫教子,善良纯真。拿现实主义题材剧《人民的名义》来说,男人群戏精彩,但女性角色总差那么点感觉。里边的正面女性角色比如侯亮平的妻子,正义凛然,连在家中都不和丈夫撒娇。或者柯蓝饰演的检察官,大龄未嫁,只对躺在病床上可能一辈子都是植物人的陈海一往情深。
　　与此同时,不少编剧对于情感的理解似乎也太过戏剧化,并不成熟,也不深刻。不是说女主不管不顾地追求真爱就是勇敢、坚强,有时候反而会脱离作品所表达年代的社会框架而显得太过幼稚和无脑。拿《女医·明妃传》举个反面例子,刘诗诗饰演的女主怎么悬壶济世没看出来几分,但在“花式作妖”手法上有一套,把一个原本带有几分革命性的角色演成了任性的圣母心。相比之下,《琅琊榜2》里提到萧平章和蒙浅雪的感情虽完美却不突兀。14岁就冲到皇帝面前请求赐婚,虽然仅仅是一句话带过的事,但显得非常有分寸,而且把蒙浅雪大大咧咧的性格和两人琴瑟和谐、羡煞旁人的夫妻感情显得很是生动。
　　说到底,男人戏、女人戏,都只是导演和编剧的偏好问题,如何刻画角色,并且用角色把故事联起来才是真本事。而在这个的背后,则不外乎涉及了制作组的性别观、感情观以及对现实人性的考察。　　　　　　　　豆包